《The Revenant 神鬼獵人》觀後心得








導演：Alejandro G. Iñárritu




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《Joy 翻轉幸福》觀後心得導演：David O. Russell
    經典的原型劇本，蘊含女性主義與資本主義的頌揚，還有勵志與喜劇的調性，這部電影就是這麼經典&old school，即便老套，可我們(市井小民)不也都活在其中不是嗎？整天忙著工作與應付家庭，面對資本世界的廝殺，夢想只能被迫按下暫停鍵，但唯有這些Story teller的存在能提醒我們，我們為何而戰以及奮鬥的意義。 導演這次少了一些神經兮兮的角色設定，其實瘋不瘋真的不存在標準，也許外表看似不可理喻，但說到底不就是對人生觀提出的假設不同而已，就拿電影背景的社會結構來說，看似瘋狂又無秩序也沒保證，但人們仍為了它拚死拚活，不論再怎麼狼狽也一樣，前提是如果你像Joy一樣是個Doer，而不是Critic。
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《Inherent Vice 性本惡》觀後心得
導演：Paul Thomas Anderson
    這部電影光是其劇情錯綜複雜就會趕走許多人，稍稍閃神就得倒轉，能把它拍成電影真的不是一件簡單的事，原本就是適合小說的故事，將它濃縮成電影版本，風格又能自成一格，的確不簡單，但劇情之複雜也許也是其嘲諷的手段，就像片中的大腳警探，過著制式化的生活，被工作限制行動與思想，回家又被老婆霸凌，他們永遠不知道如何快活，如何站在不同的視角看待世界，最後將菸草大口吞下肚，就像是注定與嬉皮文化格格不入。
    聽說臺灣沒有上映這部電影，我不敢說它可不可惜，因為依我看完的解讀，這部電影嘲諷的正是多數的臺灣人，生活在處處充滿矛盾的環境，複雜又制式的表象之下，卻像個Zombie一樣，沒有意識到最根本的"陰暗面"，且臺灣代表嬉皮的角色也嬉不徹底，頂多在部落格大放厥詞罷了(筆者中槍)
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《桃姐 A Simple Life》觀後心得
導演：許鞍華
    一部電影的價值是很主觀的，《桃姐》之所以有這麼多迴響，想必更多是因其社會價值，符合現今的社會期待，說句實在話，平時沒在關注老人議題的人只要說《桃姐》好看，就能得到"我關懷老人"的標籤，該不會得獎的標準是釣出虛偽的人數多寡吧，如果《桃姐》能讓更多人真正關注於老人的退休生活那可真算得上好事一樁。 在我們的生命中總有個"桃姐"的角色，對你無微不至地照顧，對於功利無所求，時而嘮叨，時而可靠，導演以樸實又簡單的方式呈現每個畫面，讓人在平靜的互動裡品味最細微的情感，以最微弱的力道推展故事，發出表象之下的人性光輝。
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《Scouts Guide to the Zombie Apocalypse 殭屍教戰守則》觀後心得
導演：Christopher Landon
    星期五的晚上最該做的就是看部娛樂片，殭屍病毒配上賀爾蒙還有一大堆對於現實的嘲諷，這種小預算的黑色喜劇逐漸成為一種fever，低成本也有低成本的拍法，充滿活力又能一展長才，是許多新導演選擇的類型，這也是一門
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《The Last Samurai 末代武士》觀後心得
導演：Edward M. Zwick
    19世紀的世界逐漸被槍砲與鐵路佔據，儘管他們自稱為文明，而文明一詞通常帶有進步的意義，但文明帶來的傲慢無情地斬斷傳統的意識與習慣，在偉大的達爾文的觀點裡所有生物都是對等的，並不存在相對高等的關係，放諸自然皆是如此，當斯巴達人、印地安人或最後的武士面著大敵當前，為了貫徹信念而戰，而相對的這世界也沒有完美的信念，我們只能不斷的提出生命的意義，這何不也是適者(侍者)的生存之道，由長久以來喜歡挑戰族群與社會議題的導演Edward M. Zwick來詮釋，對於傳統與現代的生命議題所產生的衝突，給了一個對等的交代。
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【黑暗騎士三部曲之犯罪心理學 Crime in The Dark Knight Trilogy】罪犯的硬道理或真理？
導演：Christopher Nolan
    在我們日常生活中，經常會遇到善惡二字，但這些標準從何而來又從何而知？從諾蘭打造的史詩黑暗騎士三部曲裡看見各種犯罪的成因與刻劃，從裡頭的罪犯去探討善惡的本質與描繪在社會中彼此的關係，在這三部作品中都能看到Bruce內心的自卑惡魔，不斷地逼迫他成長，努力成為最具演化優勢的競爭者，也能看見所謂的"反派"也是由相同的成因而形成不同意識形態的競爭者，其實罪犯的結構與我們一般人並沒有太多的差異，生為同種唯獨站的位置不同罷了，粗略地將人類行為動機分為天生缺陷與後天影響兩大類，天生缺陷包含演化的瓶頸與基因缺陷，而後天影響就有非常大的範圍了，與我們的人文世界、文明等息息相關，我們與罪犯都是同一個系統的產品，但他們何嘗不是拓荒者？我們又為什麼不是罪犯呢？
    在Bruce小的時候掉到舊井裡感到無助、驚恐，最後吊著繩索下來的是父親的角色，這是非常重要的潛意識植入點，象徵著男人傳統的形象與地位，總是攬事集一身又無所畏懼，但隨之而來的槍擊事件使父母雙亡，這又讓他內心的自卑惡魔開始呢喃，先前的恐懼與對於男人傳統的形象的意識交錯，他將過錯歸於自己身上，希望能像父親一樣勇敢，卻又逃不開受蝙蝠驚嚇的自卑感，這就是典型的後天影響案例，兒時的自卑感早已是人格的根基，迫使他成為世界的競爭者，但與罪犯不同的是Bruce擁有的社會知覺，他有Rachel、Lucius & Alfred，這是他融入社會與之互動的重要橋樑，
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《たそがれ清兵衛/黃昏清兵衛 The Twilight Samurai》觀後心得
導演：山田 洋次    黃昏清兵衛不只是一個名字或稱號，更像是一個時代與文化的縮影，談到武士道不應只浮現武士刀與以死謝罪等刻板印象，有時為了堅持理念貫徹迫使成為浪人，或是像清兵衛謙虛，不追逐功名的性格，以及與人衝突的目的從來都不是為了自己，都是武士道延伸出的元素，清兵衛的目的只是為了能做到讓女兒、母親與愛人均"安"，身為一頭猛虎卻甘願拖著牛車耕田，面對固有的傳統，依然仍保有應變及中和之道，其中他把武士刀賣了，我想意味著是放下身段，追求的是種生活的和諧，也有與時代妥協的意味，而小太刀就成了一種樸實又實用的象徵。
夕陽無限好， 只是近黃昏。
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【跨物種連結 Splice & Le Renard et l'Enfant】關於人類的控制慾
    最近看了兩部描繪生物與生物間的關係的電影，不過調性截然不同，一部是由Guillermo del Toro監製的《Splice 人工進化》牽扯到道德、人性與社會等議題，另一部是法國電影《Le Renard et l'Enfant 狐狸與我》，則更多著重在有機體之間的情感連結，還有人跟人之間經常遇到的控制關係，沒錯就是大衛芬奇的那種《控制》，不管是否刻意都會希望對方能按造自己的劇本走，不僅在人類的歷史或是最貼近的兩性關係，我們最終都會變成傾向自我的惡魔，我們總以為我們知道甚麼是自由，殊不知我們的自由有數不盡的"前提"，而真正的自由是沒有附帶條件的。
自由的保證是什麼？是不再對自己感到羞恥。 ─ 尼采
    先來談談《人工進化》，首先電影呈現出道德的問題(複製人類基因&母子亂倫)，其實道德規範本身就不存在，正確來說道德是身為弱勢者的哀號，是統治者的手段，不管用甚麼三綱五常或是四維八德來套住群眾，在骨子裡的天性，也就是演化的程度，在短時間內是無從改變的，畢竟人類的參數太大量了，如果無法綜觀整個世界的演化，在短時間內的行為改變都是徒勞無功，所以基因工程的角色非常重要，與其說是存在風險的解藥，不如說是不定時炸彈，所以當我們摒棄掉道德後，基因工程的存在也是演化的一環，因為我們有冠冕堂皇的理由，像是治療疾病使人類能變得更加強壯，至於新創造的物種，就會產生新的演化模式，要不加入食物鏈或是被食物鏈淘汰，如同侏儸紀世界裡說的"
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《Pain & Gain 不勞而禍》觀後心得
導演：Michael Bay & Ninja Wahlberg
    首先談論Michael Bay與這部電影之前，我必須說我不太喜歡其他人給他的標籤，常聽到人只記住Michael Bay的爆炸跟舒化奶，置入行銷手法拙劣是一回事，唸唸不忘地幫它宣傳到底是誰的問題呢？觀眾或導演？電影與商業基本上就是不可分割的，拍片的資金與奪取票房的目的，都是在這領域的重點之一，所以在此必須幫這些人說幾句話，爆炸是專為休閒觀影者準備的菜色，舒化奶是嘲笑你行為的可預測性
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《Gangster Squad 風雲男人幫》
導演：Ruben Fleischer
    光是看預告就讓人體會到無法抗拒的魅力，從每個角色、服裝與電影調性都是極俱風格，而這導演的風格也都帶有非常大的娛樂效果，像是之前的《Zombieland 屍樂園》&《30 Minutes or Less 菜鳥搶銀行》，由此可見這部片的風格還是以娛樂片為主，所以如果想用劇情片的眼光去看待不同類型的電影真的不太公平，有時與期望不符並不是電影本身不好，而是觀影者的心理問題，所以只要調整好心態，這部電影絕對是值得一看的電影。

有點像《天降奇兵》跟《復仇者聯盟》各司其職

    看似是非常Old fashion的Ganster movie，充滿
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《Chef 五星主廚快餐車》
導演：Jon Favreau    光是看電影海報我就對這部電影充滿興趣，充滿陽光、熱情、美食、夢想還有美女，果然Jon Favreau沒讓人失望，創造一部輕鬆愜意的午後電影，跟隨主角的旅程慢慢探索自我，在夢想與現實中找到和平之道，歷經輝煌也經過挫折，再摻點親情調味，不僅是有醍醐灌頂之用的電影也是屌爆的電影。  我第一次知道Jon Favreau是因為《Iron man 鋼鐵人》，給人有種"老紐約"的感覺，這正是適合冒險者的人格特質，且他飾演的角色還有一個特質，就是對資訊產品一竅不通，這是一種潛意識的自我中心，好惡分明，也因為這種堅持到底的特質，才有做夢的潛力。
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